Il y a une couple de Snickers qui auraient pu être englouties, dimanche soir, alors que la formation saguenéenne Angine de Poitrine repartait avec plusieurs statuettes Félix lors du gala de l’ADISQ. Les doigts se sont faits aller sur les claviers de téléphones et des tablettes pour exprimer le désaccord de Joe Caisse de Bière face au manque de remerciements des deux membres du groupe. Rappelons-nous que ces deux personnages jouent la game jusqu’au bout : ce sont des extraterrestres et ne parlent pas notre langage. Il faut embarquer dans le buzz! Phénomène bien de chez nous que de basher ce qui connaît du succès ailleurs, surtout lorsque ça vient de… chez nous!

En général, au Gala de l’Adisq, on récompense surtout Les Cowboys Fringants, les finissants de Star Académie/La Voix et 2 Frères. Cette année, toutefois, la vague à pois d’Angine de Poitrine a fait tanguer la Marjolaine. Mais ne craignez rien : chassez le naturel et il revient au galop. Le retour du balancier devrait être au rendez-vous dès l’an prochain.

Avec une année 2027 qui s’annonce chargée sur la route, en plus de la composition et de l’enregistrement d’un troisième album, les deux frères de poitrine risquent de ne pas se présenter au prochain gala de l’industrie musicale québécoise. À moins qu’on les nomme dans la catégorie Artiste s’étant le plus illustré hors Québec. Ce serait amusant, surtout si une nouvelle statuette venait faire sourciller Mario Pelchat.

Effectivement car même The Pelch a décidé de s’en mêler. Depuis quelque temps, on entend davantage parler du chanteur pour ses sorties publiques que pour ses chansons. Entre son bras de fer avec la CPTAQ concernant les spectacles sur son domaine viticole, ses reproches envers Hubert Lenoir, qui avait placé son trophée dans sa bouche en 2018, et ses déclarations sur la place accordée aux artistes « marginaux » au détriment de la musique populaire, le vigneron a passablement fait couler d’encre. Il est même allé jusqu’à remettre en question l’attrait commercial de Klô Pelgag…

Hum… Une Snickers pour lui? Accompagnée d’une coupe de son propre vin, servie à température ambiante?

Une chose est certaine : si les ténèbres habitent ses pensées, il devrait éviter de se gaver les oreilles du nouvel album de la formation italienne Assumption. Avec son doom/death metal particulièrement poisseux, le beau Mario risque de finir en position fœtale au pied de ses vignes, refroidies par les pluies d’automne, en se demandant pourquoi ces musiciens ne produisent pas de musique populaire.

Le troisième album du groupe, Paradox of the Arrow, est une véritable expérience de pétoche. Il faut l’aborder dans son intégralité pour en saisir toute la portée. L’aventure débute avec la pièce titre, une petite pluie fine de guitare accompagnée d’un effet venteux qui laisse croire qu’on s’est trompé de bouteille de pinard et qu’on se retrouve devant du shoegaze. Mais après environ une minute et quart, le ciel se déchire et le morceau prend un virage atrabilaire, nous entraînant directement au fond du caniveau, bercés par une voix cadavérique.

Rien ne s’éclaircit avec A Labyrinth In Ruin. La balade au travers des vignes humides devient rapidement désorientante. Le titre porte bien son nom : la basse sulfureuse fait perdre pied, tandis que les guitares balayent l’âme comme une feuille morte emportée par le vent. Avec Tombs Upon The Sun, un mince rayon perce enfin la couverture nuageuse grâce à une ligne de clavier ambiante, avant de s’enfoncer dans un doom particulièrement malsain. La basse oppresse, la voix étouffe et les guitares conservent leur texture oléagineuse. Pas exactement le genre de récolte qu’on célèbre avec un verre de rosé sur la terrasse.

Southwards Our Spirits Shall Forever Drift laisse croire à une rupture avec le moule établi, du moins jusqu’à la minute et quart, une fois de plus, où la basse vient annoncer la couleur. Le caractère patibulaire reprend ses droits : guitares rampantes, percussions pesantes et chant funéraire. Ici, pas question de remonter vers la surface, on y reste et on pleure dans la pluie. Avec Selenite, son introduction parlée nous installe dans un malaise qui ne demande qu’à s’intensifier. Plus vive et rapide, la pièce devient une véritable descente vers les abysses océaniques, là où la lumière abandonne définitivement la partie et on n’y voit que du feu.

Le dernier souffle arrive avec Vrykolakes. Les effets discordants et déstabilisants s’appuient sur des cadences qui évoquent la démarche d’un pachyderme traversant un vignoble détrempé. Une légère accalmie survient lorsque la guitare s’ouvre davantage, mais il ne faut pas se réjouir trop vite : Assumption nous replonge tête première dans la vase la plus onctueuse. Le bouchon de liège n’est pas près de sauter.

Avec un logo qui ressemble davantage à une enseigne de vitrerie commerciale qu’à celui d’une formation vouée à la destruction sonore, Assumption ne réjouit absolument rien, n’y personne. Pourtant, Paradox of the Arrow n’a rien d’une promenade au marché de Noël, encore moins d’une visite touristique au domaine vinicole du grand Pelch.

Voilà une fort agréable surprise de fin d’année, particulièrement si tu apprécies tes dimanches après-midi, une stout à la main, dans un sous-sol faiblement éclairé, loin des préoccupations de l’industrie musicale québécoise qui a fait d’Angine de Poitrine ses chouchous, cette année.

À boire lentement. À écouter dans le noir. Et surtout, à ne pas servir à Mario Pelchat.

Disponible le 13 novembre sur 20 Buck Spin.

www.facebook.com/assumptiondoom

Photo: Christina Oddo